公司简介
企业介绍 历程回顾 企业宣言 企业荣誉 精英团队 人物天地 万安大事记 公墓变公园
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亚洲殡博分会场在万安园举行 省厅领导及各大陵园参观万安园 全省公墓报告会在万安园举行 港澳专属一条龙百年善终服务 万安园面向港澳客户专属服务 总经理应邀出席民政部公墓管理审查会
核心优势
山环水抱 风水宝地 生命公园 阳光生态 高速通达 交通便捷 权威认证 行业领先 依法依规 性价合理 葬式多样 品质保证 专业服务 优势明显 公益殡葬 品牌领先
公益万安
万安园举办930烈士公祭活动 公司开展增城一日游活动 有爱不孤独·达观义工广州行 第二届花坛葬81名逝者安葬仪式 万安园举行生命大型放生会 公司举办增城生命教育之旅 万安园举办“茶”文化交流会 第十二届重阳敬老爱老文化节 万安园举办社区唱红歌活动
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红会缅怀
2019器官捐献者缅怀活动 2018器官捐献者缅怀活动 2017器官捐献者缅怀活动 2016器官捐献者缅怀活动 2015遗体捐献者缅怀活动 2014遗体器官捐献大型公祭 2013省红会纪念园大型公 2012省红会纪念园大型公祭 2008省纪念园落户万安园
捐献名单
2018至2019捐献者名单 2017至2018捐献者名单 2015至2016捐献者名单 2014至2015捐献者名单 2013至2014捐献者名单 2012至2013捐献者名单 2008至2012捐献者名单
名人纪念
罗品超 杨之光 丛 飞 东荡子 邢 丹 姚贝娜 吴介民
烈士纪念
杜镇营 王汇敏 王方珍 曲宁江 曾江仔 郑兴宏 刘湘穗
民间纪念
范记梅夫妇 李贵芳 王四妹 赖嫦 冯志容 何年发
各地至万安园交通路线
礼拜堂采光 在礼拜堂的一侧,有一段直跑楼梯,预示着屋顶之上空间的存在。楼梯前半部分尺度较宽,后半部则变得愈发狭长,令人在上行的过程中感受到一种挤压感,较小的尺寸也导致出口向“洞口”形式靠拢。
当你从这里钻出来到达屋顶,会发现除去那些散落着的光井口之外,别无他物。甚至缺乏栏杆等基本围护设施。屋面远离墓地一侧与周围的山体直接相连;另一侧,人们可以在此俯视整座墓园;透过光井,人们还能窥探到礼拜堂中的一举一动。茂密的荒草让屋顶如同一片未经开发的处女地,这里纵览生死,照亮“人世”,却又无边无际,似乎在暗示着那代表人类来源的“伊甸园”。“挤压”的直跑楼梯屋顶的“处女地” 这一从“冥界”“人界”到“天界”的变化过程,虽有着部分个人的主观臆想,但可以肯定的是,建筑师确实试图借用自然地势来塑造三个性质不同的场所,并以此来表达自己对于墓地、生死的理解。
就连不同主题场所之间的过渡也被仔细处理过:除了前文提及的连接礼拜堂与屋顶之间的楼梯在尺度上的变化之外,从礼拜堂到达下层墓群的楼梯部分,建筑师将最接近下层的四步踏面设计为中空,当人踏在这四级踏步上时,会听到“咚咚”的声音,楼梯间异常狭小,因此会造成明显的回声,在寂静无声的墓园中显得异常刺耳。楼梯的最后一步,是一个完全悬挑出来的混凝土踏步,踏步面极长,看上去像个短坡道。这个坡道并没有完全落在下层地面上,而是与其保持着很小的距离。
当你来到坡道尽头,即将迈上那片属于死亡的世界,会感受到由于悬挑造成的微微颤动。这一系列基于听觉和身体感知上的细节设计,强化了生与死之间的界限感。最后的踏步 建筑师的埋骨之地 伊瓜拉达墓园项目开始于1985年,然而令人遗憾的是,在项目修建过程中,米拉莱斯和皮诺斯这对组合却在1991年因情变而分道扬镳,事务所也就此解散。这导致项目在后期有些失控,当初规划的区域仅完成了一半,场地也停滞在一个未完结的状态里,恰如永没有尽头的生死循环。 离婚后的皮诺斯成立了自己的个人事务所,完成了一系列优质的设计作品。而米拉莱斯则在经历了一段时间的个人实践和美国教学后,与意大利建筑师贝奈黛塔·塔格丽娅布(Benedetta Tagliabue)结婚,再度成立一个夫妻档的建筑事务所,名为EMBT。Enric Miralles & Benedetta Tagliabue EMBT在2000年前后迎来了事务所的巅峰,然而此时米拉莱斯却因脑癌离世,年仅45岁。塔格丽娅布在米拉莱斯去世后独自撑起了EMBT,努力将其去世前没有完工的项目推进下去,因此我们才看到了后来的苏格兰议会大厦、维哥大学教学楼、乌德勒支市政厅等一系列高质量作品。
而米拉莱斯,则葬在自己设计的伊瓜拉达墓园一角。他的墓室位于墓群的外围,相对独立。墓前的铁门上镶嵌着一座书状的乳白色雕塑,上有他签名的阴刻,门前种有一株老树,他的墓穴在就在树木的阴影之下,跳脱于墓园布局之外,却又身处墓园氛围之中。他就这样永远睡了下去,与之为伴的是墓前来自全球各地的留言与哀思。伊瓜拉达墓园 米拉莱斯的去世,对整个巴塞罗那建筑界,乃至整个西班牙建筑界来说都是一个巨大的损失。同巴尔德维格与坎波巴埃萨相比,米拉莱斯的作品并没有出现一个长期固定的模式,但他在形式和材料方面的个人化语言表达却是有过之而无不及。逐渐地,他成为在高迪之后巴塞罗那建筑的新标签,他的作品风格满足了国际人士对巴塞罗那色彩绚烂与自由奔放的臆想。这些个人语言虽然在最终呈现上会受到不同功能和场地等方面影响而发生调整,但更多还是表现出建筑师自身对于建筑、文化、社会等方面的理解与诠释。