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生死之间:伊瓜拉达墓园

浏览: 作者: 来源: 时间:2017-04-10 分类:殡葬文化
就连不同主题场所之间的过渡也被仔细处理过除了前文提及的连接礼拜堂与屋顶之间的楼梯在尺度上的变化之外,从礼拜堂到达下层墓群的楼梯部分,建筑师将最接近下层的四步踏面设计为中空,当人踏在这四级踏步上时,会听到咚咚的声音,楼梯间异常狭小,因此会造成明显的回声,在寂静无声的墓园中显得异常刺耳

礼拜堂采光  在礼拜堂的一侧,有一段直跑楼梯,预示着屋顶之上空间的存在。楼梯前半部分尺度较宽,后半部则变得愈发狭长,令人在上行的过程中感受到一种挤压感,较小的尺寸也导致出口向“洞口”形式靠拢。

生死之间:伊瓜拉达墓园800

当你从这里钻出来到达屋顶,会发现除去那些散落着的光井口之外,别无他物。甚至缺乏栏杆等基本围护设施。屋面远离墓地一侧与周围的山体直接相连;另一侧,人们可以在此俯视整座墓园;透过光井,人们还能窥探到礼拜堂中的一举一动。茂密的荒草让屋顶如同一片未经开发的处女地,这里纵览生死,照亮“人世”,却又无边无际,似乎在暗示着那代表人类来源的“伊甸园”。“挤压”的直跑楼梯屋顶的“处女地”  这一从“冥界”“人界”到“天界”的变化过程,虽有着部分个人的主观臆想,但可以肯定的是,建筑师确实试图借用自然地势来塑造三个性质不同的场所,并以此来表达自己对于墓地、生死的理解。 

就连不同主题场所之间的过渡也被仔细处理过:除了前文提及的连接礼拜堂与屋顶之间的楼梯在尺度上的变化之外,从礼拜堂到达下层墓群的楼梯部分,建筑师将最接近下层的四步踏面设计为中空,当人踏在这四级踏步上时,会听到“咚咚”的声音,楼梯间异常狭小,因此会造成明显的回声,在寂静无声的墓园中显得异常刺耳。楼梯的最后一步,是一个完全悬挑出来的混凝土踏步,踏步面极长,看上去像个短坡道。这个坡道并没有完全落在下层地面上,而是与其保持着很小的距离。

当你来到坡道尽头,即将迈上那片属于死亡的世界,会感受到由于悬挑造成的微微颤动。这一系列基于听觉和身体感知上的细节设计,强化了生与死之间的界限感。最后的踏步  建筑师的埋骨之地  伊瓜拉达墓园项目开始于1985年,然而令人遗憾的是,在项目修建过程中,米拉莱斯和皮诺斯这对组合却在1991年因情变而分道扬镳,事务所也就此解散。这导致项目在后期有些失控,当初规划的区域仅完成了一半,场地也停滞在一个未完结的状态里,恰如永没有尽头的生死循环。 离婚后的皮诺斯成立了自己的个人事务所,完成了一系列优质的设计作品。而米拉莱斯则在经历了一段时间的个人实践和美国教学后,与意大利建筑师贝奈黛塔·塔格丽娅布(Benedetta Tagliabue)结婚,再度成立一个夫妻档的建筑事务所,名为EMBT。Enric Miralles & Benedetta Tagliabue  EMBT在2000年前后迎来了事务所的巅峰,然而此时米拉莱斯却因脑癌离世,年仅45岁。塔格丽娅布在米拉莱斯去世后独自撑起了EMBT,努力将其去世前没有完工的项目推进下去,因此我们才看到了后来的苏格兰议会大厦、维哥大学教学楼、乌德勒支市政厅等一系列高质量作品。  

而米拉莱斯,则葬在自己设计的伊瓜拉达墓园一角。他的墓室位于墓群的外围,相对独立。墓前的铁门上镶嵌着一座书状的乳白色雕塑,上有他签名的阴刻,门前种有一株老树,他的墓穴在就在树木的阴影之下,跳脱于墓园布局之外,却又身处墓园氛围之中。他就这样永远睡了下去,与之为伴的是墓前来自全球各地的留言与哀思。伊瓜拉达墓园  米拉莱斯的去世,对整个巴塞罗那建筑界,乃至整个西班牙建筑界来说都是一个巨大的损失。同巴尔德维格与坎波巴埃萨相比,米拉莱斯的作品并没有出现一个长期固定的模式,但他在形式和材料方面的个人化语言表达却是有过之而无不及。逐渐地,他成为在高迪之后巴塞罗那建筑的新标签,他的作品风格满足了国际人士对巴塞罗那色彩绚烂与自由奔放的臆想。这些个人语言虽然在最终呈现上会受到不同功能和场地等方面影响而发生调整,但更多还是表现出建筑师自身对于建筑、文化、社会等方面的理解与诠释。